Сценарий картины написал сын советского кумира Никита Высоцкий. Имя режиссера за четыре года работы над проектом неоднократно менялось. В 2009 году постановщиком назначили Игоря Волошина, известного фильмом «Олимпус Инферно». Под его руководством были завершены съемки первых четырех серий «Черного человека» – именно такое название тогда носил проект. Но в конце концов работу над картиной передали Петру Буслову («Бумер»).

Полный актерский состав "Высоцкого..." стал известен на следующий день после премьеры трейлера, однако создатели картины задали нам новую загадку - "кто есть кто". И если с героиней Оксаны Акиньшиной более-менее понятно (она отвечает за любовную линию фильма), то актер, стоящий за гримом Высоцкого, все еще инкогнито. Больше всего слухов ходит вокруг имени Сергея Безрукова.Но мы все еще верим, что у создателей есть какой-то хитрый замысел – указать всем в неправильную сторону, а потом показать в роли Высоцкого совершенно другого актера. Также в касте картины заявлены: Иван Ургант, Владимир Меньшов, Владимир Ильин, Андрей Панин, Андрей Смоляков и другие актеры.


О гриме.
Решение образа Высоцкого – совершенно революционное. Технологии CGI и уникальный силиконово-пластиковый грим помог приблизить исполнителя к полному физическому сходству с поэтом. А с помощью последних цифровых технологий, искали идентичность с голосом Владимира Высоцкого.
Шесть месяцев Петр Горшенин создавал свою уникальную технологию грима для главного героя.
Работа происходит следующим образом: изготовляется точная копия лица актера. На этой модели создается тончайшая скульптура из скульптурной массы — воска, пластилина, другого скульптурного материала — и воссоздается искомое лицо, другое по антропологии. Когда новая скульптура готова, ее можно посмотреть на экране в разных ракурсах, в 3D. Но создавая скульптуру, необходимо учесть, насколько органично впоследствии эта пластическая деталь будет улыбаться, двигаться, щуриться, станет ли она органичным и естественным продолжением того объема, которого нет у актера. Необходимо соблюсти все нюансы мимики пластически, заложить поры, морщинки… Под увеличительным стеклом тончайшими скульптурными инструментами делалась каждая пора. Проверялась толщина скульптурного слоя — для этого использовалась специальная игла с рисочками. Благодаря ей художник понимает, как будет тянуться кожа, как она будет сокращаться.
Когда скульптура готова, с нее снимается форма, в форму заливается сложный многокомпонентный силиконовый состав. И после этого получается комплект пластических деталей. Грим героя — не маска. Таких форм и деталей несколько: нижняя часть, нос, лоб — все отдельно.
Когда первый комплект деталей изготовлен, устраиваются пробы. Актера гримируют, снимают. Когда актер начинает мимировать, становится ясно, где и что необходимо доработать. Для этого каждый раз приходится лепить новую скульптуру. Таких доработок было девять.
Грим исполнителя главной роли ежедневно занимал 4 часа. Еще полтора часа уходило на то, чтобы его разгримировать.

По неподтверждённым слухам Высоцкого сыграет Владимир Вдовиченков.

...А от слова покой
Просто пахло покойником.
Он понятье покой
Наотрез отрицал.
Если день проходил
Равномерно, спокойненько
Значит не было дня
Он считал.
Знать не знал, что такое
Покой, равновесие
И боялся узнать, видя в этом беду.
Лишь теперь на своих
На ладонях он взвесил их,
Взяв свою высоту, горных пиков гряду.
Он считал, жизнь прожить
Надо в бурном кипении
Разрывая сердца, убыстряя мотив
Пролетел 42 он
Своих в нетерпении
До расплавленной стали себя раскалив.
И теперь не потерпит сидения райского
Не по нём колыбель в тихом звоне ночей.
Эх, броженья в крови,
Эх, метанья бы майского,
Эх, себя б загрузить, чтоб не чуять плечей.
И бушует он вновь, и не просит, а требует
И не может зарю успокоенно ждать.
Протянул свои руки в высокому небу он
Не в молитву, а в крик:
"Дайте жизни опять!
Не гожусь, не гожусь
Я в монахи и столпники
Должен я полыхать, опаляя сердца.
Отпустите меня, пресвятые угодники.
Мне не надо как вам
Тишины и венца!"

Стелла Дель Кармен

Мне от слова "покой"
Просто пахло покойником.
Я понятье "покой"
Наотрез отрицал.
Если день проходил
Равномерно, спокойненько
Значит не было дня
Я считал.
Знать не знал, что такое
Покой, равновесие
И боялся узнать, видя в этом беду.
Лишь теперь на своих
На ладонях их взвесил я,
Взяв свою высоту, горных пиков гряду.
Я считал, жизнь прожить
Надо в бурном кипении,
Разрывая сердца, убыстряя мотив
Пролетел сорок два я
Своих в нетерпении,
До расплавленной стали себя раскалив.
И теперь не терплю я сидения райского
Не по мне колыбель в тихом звоне ночей.
Мне б броженья в крови,
Мне б метанья бы майского,
Мне б себя загрузить, чтоб не чуять плечей!
И бушую я вновь, не прошу я, а требую
Не могу соловьев успокоенно ждать.
И тяну свои руки к высокому небу я
Не в молитве, а в крике:
"Дайте жизни опять!
Не гожусь, не гожусь
Я в монахи и столпники
Должен я полыхать, опаляя сердца.
Отпустите меня, пресвятые угодники.
Мне не надо как вам
Тишины и венца!"

Мне от слова "покой"
Просто пахло покойником.
Я понятье "покой"
Наотрез отрицал.
Если день проходил
Равномерно, спокойненько
Значит не было дня
Я считал.
Знать не знал, что такое
Покой, равновесие
И боялся узнать, видя в этом беду.
Лишь теперь на своих
На ладонях их взвесил я,
Взяв свою высоту, горных пиков гряду.
Я считал, жизнь прожить
Надо в бурном кипении,
Разрывая сердца, убыстряя мотив
Пролетел сорок два я
Своих в нетерпении,
До расплавленной стали себя раскалив.
И теперь не терплю я сидения райского
Не по мне колыбель в тихом звоне ночей.
Мне б броженья в крови,
Мне б метанья бы майского,
Мне б себя загрузить, чтоб не чуять плечей!
И бушую я вновь, не прошу я, а требую
Не могу соловьев успокоенно ждать.
И тяну свои руки к высокому небу я
Не в молитве, а в крике:
"Дайте жизни опять!
Не гожусь, не гожусь
Я в монахи и столпники
Должен я полыхать, опаляя сердца.
Отпустите меня, пресвятые угодники.
Мне не надо как вам
Тишины и венца!"